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“喊”是损害声带的第一杀手
杨健
杨健先生
我的父亲一一已故著名京剧艺术家、戏曲教育家杨荣环先生，以六十年之毕生精力贡献于京剧艺术事业。他在如何正确训练和科学培养艺术人才的发音、练声、吐字及用气方面，所总结的一整套系统理论和宝贵经验，因他的突然逝世而未能使之成文面世。我在多年的教学中，运用他的理论和方法教授学生，亦颇见成效。深感有责任将我父子两代人的实践经验归纳成文，以供京剧同行、专家和戏曲教师参考，旨在共同探讨，以求京剧发声学日臻完善。
在京剧演员（指以唱工为主并经常演唱者)，或每天刻苦练声、练唱的学生中（发声方法正确者除外)，声带水肿、充血、肥厚等现象是很多的。因此造成声带息肉、小结等病变的也大有人在。更有不少人从艺几年、十几年，终因严重声带病变而告别唱工戏或被迫结束演唱生涯。以上情形在各戏曲院校的学生中均时有发生。据我所知，竟有不满10岁的学生，没学几折戏，就经常“闹嗓子”，更有甚者，已病变至息肉、小结。
面对这样严重的现实，我们除去求助于药物、理疗或手术外，好像只能给声带病变者冠以“太娇气”、天生“没饭”，患者也只好自认倒霉。其实我们应该勇于承认:我们的发声训练方法有严重的问题。我们由来已久喊叫式的直音“衣——啊——”的开蒙训练，很容易损害孩子们的声带。
“快起床、快起床!喊嗓子去。”这个“喊”字是学戏人的训条和必走之路。于是乎“衣一一啊一一”的直音喊叫和不断升级的“闹嗓子”像一对孪生姊妹，形影不离地伴随许多演员走完一生。
如果说，这个“喊”只是演员（乐音)范围内练声的代名词倒也罢了，遗憾的是它大多是名副其实、真真正正的喊叫。它从现象到实质都与演唱范围的“练声”有着本质上的区别。
杨荣环《失子惊疯》，京胡：杨健
那么，在京剧界这个“喊”的习惯如此根深蒂固，究竟是怎么形成的呢?
或许原因颇多。在我看来原因主要有二:其一，早年间的戏楼或戏园子无扩音设备，那时要让观众接受一位演员，重要的标准就是要“响”，要“一响遮百丑”。在相当长的一段历史时期内，“响”便成了京剧演员梦寐以求的理想。这里必须说明“响”即音量，它只是乐音的四个特性之一，而且应该排在最后一位。乐音特性的顺序为（1)音的高低（音准)；（2）音的色彩（音质)；（3）音的长短（时值)；（4）音的强弱（音量)。我们不排除乐音范畴内有一个音量的强弱追求标准，但是一旦将音量“响”（其实只是强弱对比值的一个方面)作为第一追求和唯一标准，而忽略了乐音的其它三个特性的时候，就出麻烦了。因为过度“响”的音往往是噪音，充其量也不过是纯音，而绝不算是乐音。其二，早年戏班演出，一台戏（指一个晚会)通常只用一把胡琴，定一个固定调门，为了能使演员音量更大，喊得更响，这个固定调门往往高到使演员难以发出乐音，甚至连唱词都吐不清的程度（有大量京剧早期唱片可证)。并且在两位或多位演员同台时“就高不就低”，谁够不上这个可怕的高调门，谁就没资格搭班唱戏。于是乎为了“响”就用高调门，为了达到“高”拼命地去喊，喊又是能尽快达到响的捷径，尽管这个捷径对于许多演员声带而言，无异于饮鸩止渴。
生活中我们稍加注意，就不难发现喊是有明显内在特性和特征的。如:人们在激动、暴怒时，就会叫喊。请注意我们之所以称其为喊，是因其有以下之特性和特征。其内在特性为:
（1）全身痉挛，各肌肉群僵硬，横气涨憋咽喉；
（2）强挤压式的声带闭合，有待撕裂式的猛烈开启；
（3）以崩堤式的气喷猛冲声带，造成超负荷声带摩擦。
其特征为:
（1）直音（无气控大波音)，极响的横憋音或因痉挛造成的碎频哆嗦音
（2）红头涨脸，双目凸努，白眼球体充血丝，头部和颈项青筋暴露。
（3）音准（相对音高)、音色（相对共鸣位置)均失控，音质怪异，音调扭曲，声破刺花。
以上特征以直音、横音最为突出，最容易鉴别。比如某人在急怒追赶另一人的叫喊:“站住一一你跑不了啦一一”拖长的尾音一定是直横音，而决不会出现人在演唱时以气控制发出有规则的主动波音:“站住一一一，你跑不了啦一一一”（此波音是经过训练达到的人工波音，非物理以赫兹为单位的自然颤音。)
而唱的特性大致可以归纳为:全身相对放松，深吸、呼，浅吸、呼，运气通畅，气量收放控制自如，声带闭合开启无挤压状，面容自然，颈项无凹凸变型和青筋暴露。所发声的音准、音色、音量均属乐音范畴，能自如地运用有规划的气控大波音。
以我的经验，用以上的认识来区别喊或唱，是较科学的。亦可综其特点，抓其要害，用简单而直感的方法确认:直音（不会气控大波音发声者)就是喊，波音运用自如者就是唱。
如此肯定的根据为:痉挛、僵硬的腹肌收缩使气憋抗直冲，直冲的气流使声带必然反应形成痉挛状的闭合，以对抗强气流，这种对抗状态下的声带一旦运作，必然是猛开启、强磨擦而发出很响的直音，至此完成了喊的全过程，同时也造成声带被损害的事实。
相反，频率均匀的波音，来自频率均匀的气波浪，波浪形的气流是受上、下腹肌张弛运动的控制。这种张弛有序的功能是相对放松的结果。声带在一张一弛的气流中运动、发声，相对的放松，形成唱的良好态势，从而使声带摆脱了挤压痉挛和被猛烈摩擦的危险，完成唱的基本特征。
到此为止，有波音的发音是唱，直音、横憋音是喊即成定论。也可以说，喊是损害声带的第一杀手。
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